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1 Ren Magritte le dossier p dagogique 10 th mes 2. La r volution surr aliste P riode et rayonnement : Le surr alisme est un mouvement litt raire et artistique qui na t en 1924. Le terme Surr alisme' au lieu de Surnaturalisme' a t propos . par Guillaume Apollinaire en 1917 propos des d cors de Picasso pour le ballet Parade . que l' crivain caract rise comme n d'un esprit nouveau qui promet de modifier de fond en comble les arts et les m urs . Litt raire ses d buts, le surr alisme devient tr s vite un mouvement pluridisciplinaire s'appuyant sur tous les m dias possibles de l' poque comme la po sie, le th tre, la peinture, la photographie et le cin ma.

2 N au lendemain de la guerre 14-18, avec la remise en question de toutes les valeurs morales, politiques et esth tiques, il conna t un rayonnement international extraordinaire dans les ann es '20 et '30. Suite la mont e du fascisme et la diaspora des promoteurs du mouvement, il conna t une lente transformation pour devenir Couverture de Qu'est-ce-que le surr alisme? d'A ndr . Breton, Ren Henriquez Editeur, Bruxelles, 1934 le point de d part, apr s 1945, de mouvements comme COBRA. en Europe et l'A ction Painting aux USA. D finition du surr alisme : Andr Breton, crivain et chef de file du groupe, d finit ce nouveau mouvement dans son premier Manifeste du Surr alisme de 1924 comme suit : Surr alisme : Automatisme psychique pur, par lequel on se propose d'exprimer soit verbalement soit par crit, soit de toute autre mani re, le fonctionnement r el de la pens e.

3 Dict e de la pens e en absence de tout contr le exerc par la raison, en dehors de toute pr occupation esth tique ou morale. Encycl. ; philo : Le surr alisme repose sur la croyance la 3. r alit sup rieure de certaines formes d'associations n glig es jusqu'ici, la toute puissance du r ve, au jeu d sint ress . de la pens e. Il tend ruiner d finitivement tous les autres m canismes psychiques et se substituer eux dans la r solution des principaux probl mes de la vie . Cet automatisme psychique dont parle Andr Breton avait d j . t exp riment en 1919 dans Les Champs Magn tiques. Dans ce texte quatre mains, Andr Breton et Philippe Soupault traduisent sur papier leurs pens es spontan es par l' criture automatique, en coutant, selon eux, la voix int rieure de leur pens e.

4 Ce langage totalement libre, l'oppos d'une "forme classique" de l' criture est un cri de libert qui ouvre la voie une remise en question du langage po tique et esth tique classique et tablit un rapport totalement nouveau avec les objets du r el. La lib ration des mots - et plus tard celle des images - d'un utilitarisme troit et d'une d finition scientifique cart sienne constitue le mod le durable d'une insurrection g n rale ;. attitude provocatrice contre les mots d'ordre, la morale et le bon go t de la soci t bourgeoise. Po sie, Amour, Libert : voici les mots clefs de la lib ration des modes de pens e. L'Id al surr aliste : Les surr alistes cherchent donner l'art et la vie un sens po tique bouleversant en explorant des donn es nouvelles comme le r ve, le hasard, l'inconscient, le d sir, l'irrationnel, le myst re.

5 Ils accordent au d sir une toute puissance et trouvent la beaut hors des cadres st r otyp s. L'art doit rendre visible l'invisible, la po sie doit dire l'indicible. Les Pr curseurs: Le surr alisme na t des cendres du dada sme, mouvement provocateur, cosmopolite qui pr ne la d sorganisation, la d sorientation et la d moralisation de toutes les valeurs religieuses politiques et artistiques. N Zurich en 1916, il exprime par la d rision son d go t profond du monde existant. Il est essentiellement destructeur. Beaucoup d' crivains et artistes Dada comme Tzara, Arp et Breton vont trouver dans le surr alisme une possibilit nouvelle de lib rer leurs forces cr atrices par la po sie.

6 Le surr alisme puise galement ses sources dans les arts premiers' dits "magiques", dans les dessins de malades mentaux et dans certaines grandes figures de la peinture comme Bosch et Ensor. La litt rature constitue une autre grande source d'inspiration. Le romantisme fantastique allemand de Hoffmann ; le symbolisme de Mallarm ; les crits de Lautr amont et les contes d'Edgar Allan Poe ouvrent la porte une union entre le r el et l'imaginaire. Mais ce sont surtout les th ories psychanalytiques et les interpr tations des r ves de Sigmund Freud qui poussent les artistes surr alistes s'int resser au subconscient, l'inconscient et aux affinit s lectives que nous entretenons avec les objets du quotidien.

7 4. S'appuyant sur la d finition de la beaut par Lautr amont dans Les chants de Maldoror: Beau comme la rencontre fortuite d'un parapluie et d'une machine coudre sur une table de dissection , les surr alistes d couvrent qu'une image int ressante peut na tre d'un assemblage d au hasard de deux r alit s plus ou moins loign es. Cet univers de rencontres surprenantes prend forme dans la peinture m taphysique de Giorgio de Chirico. Ce dernier leur fait d couvrir dans ses peintures o il assemble des objets h t roclites une r alit bouleversante et myst rieuse. Magritte y verra l'ascendant de la po sie sur la peinture . L'engagement politique : Si les surr alistes veulent transformer le monde (Marx) et changer la vie (Rimbaud) leur engagement politique penche tr s nettement gauche et vers le parti communiste.

8 Certains v nements en URSS vont toutefois cr er une profonde scission au sein du groupe. Techniques picturales surr alistes: Le surr alisme n'est pas une forme d'art, ni un style. Ses formes d'expression varient selon le temp rament et l'imagination de chaque artiste. Pour entretenir leur rapport diff rent avec le r el les artistes surr alistes utilisent de nouvelles techniques. Max Ernst, L'Arm e c leste, 1925-1926. Le collage : technique consistant utiliser les mat riaux les plus divers comme des illustrations de livres, des textes et images du dictionnaire, des tissus, du carton, des fils que l'on colle sur un support pour d mystifier l'image premi re et r v ler une v rit cach e sous les apparences.

9 Le frottage : D couvert par Max Ernst en 1925, cette technique consiste frotter au crayon graphite sur un Marcel Mar en, L'accord parfait, 1977 papier sous lequel une mati re a t plac e pour en prendre l'empreinte. Le grattage : invent e par Max Ernst en 1927, cette technique consiste gratter la lame de rasoir diff rentes couches de peinture superpos es qui font appara tre de nouvelles formes. La cr ation d'objets surr alistes : des objets du quotidien sont transform s et m tamorphos s, cr ant une nouvelle relation l'objet. Magritte - Scutenaire - Hamoir Le jeu du cadavre exquis : jeu qui consiste faire Noug , Cadavre exquis, 1934.

10 Composer une phrase ou un dessin par plusieurs personnes sans qu'aucune d'elles puisse tenir compte des collaborations pr c dentes. 5. Les rayogrammes photographiques : Man Ray cr e en 1921 ses premiers rayogrammes par simple interposition de l'objet entre le papier sensible et la source de lumi re. Le surr alisme en Belgique : D s 1926 la Belgique int gre les principes surr alistes fran ais. Magritte sera au centre d'un grand groupe d'amis surtout d' crivains, comme Goemans, Noug , Mesens et plus tard Scutenaire, tous anim s par un m me esprit subversif. D j en 1923, suite la d couverte d'un tableau de Chirico, Magritte abandonne la peinture abstraite : la forme ne m'int resse pas, je peins des id es.