Johannes - UNAM

1 Johannes a Teor a del Paid6s Est tica 23 He aqul una breve introduc-ci n al mbito conceptual de la teorla est tica de los colo-res, un libro que aclara los. conceptos no s lo por medio del resumen selectivo de las teorlas ya existentes, sino tambi n a trav s de una slnte-sis de los fen menos y efec-tos crom ticos m s objetivos. En este sentido, hay que sub-rayar que las teorlas en cues-ti n, muchas de ellas de ca-r cter bastante subjetivo, se disponen aqul a modo de es-quema con el fin de que poda-mos examinarlas conjunta-mente. Resulta de gran utili-dad, pues, que de una vez por todas el mundo de los colores pueda recurrir a una sistema-tizaci n adecuada -funda-mentada b sicamente en la revisi n critica a trav s de la acci n, asr como en ejerci-cios pr cticos que ayudan enormemente a comprender ciertas nociones-, y que con ello se constate la gran impor-tancia de algunos nombres capitales de esta larga anda-dura: Goethe, Runge, Klee.

2 De este modo, el volumen acaba resultando v lido tanto para el que se dedica a pintar .. como para el simple aficio-nado a la pintura, tanto para el profesor m s avezado como para el estudiante m~ inex-perto. Johannes Pawlik (Bremen, 1923) estudi pintura y dibujo con Erich Heckel en la Acade-mia de Karlsruhe y actual-mente es profesor de Arte en su ciudad natal. 3 5 o 2 3 9 788449 302152 1 Tri ngulo crom rico. Hay que aplicar los co-lores iniciales a, b y c. Las flechas que se en-cuentran en un mismo campo indican los componemes de la mezcla. a, b y e pueden ser los colores b sicos, pero no 1ienen por qu serlo.

3 T,1hla m1't I con sie1c colores iniciales. A la izquierda se '~ lo lb f c . en n:rucal de ahajo, los colores iniciales B 1\ a (; \ha o se aplican, en hnmonral de izquierda a <le los colores iniciales /1 a 1 As p ues , en la serie \Tlll 1l p uede faltar el primer color inicial (A), en la ho n10111al d ltimo (G). En las escalas tripartitas 1 a 21 ha1 411e aplicar ahora los colores mezclados. El ngul o izq111erdo de un campo tripartito (a) acoge siempre el color mezclado, en el que p redomina el colo r que est a - -2o 2b Sa Sb 3c la izqu1udu a l margen. El ngulo derecho del campo tri -e partito (e) acoge siempre el color mezclado en el que predomina el color que est abajo al margen.)

4 El ngul o medio del campo tripartito (b) acoge siempre el colo r que contiene ambos colores extremos a partes iguales. V\ Nn obstante, hay que medir los porcentajes por se nsa-~ , ">lll'' no por cantidades de masa de color. $ 1 JL'llll'lo de una serie de colores iniciales: Amarillo ca d --mio claro (A), naranja cadmio (B), rojo cadmio (C), p r-~ D lto Ltb 'te So Sb Se 6a bb 6c pura puro ( ), a7 LII ultramar (E), verde heliog n (F), -verde permanenr (G). (De un surtido de colores acr li-< cos.) Al respecto el ejemplo para el campo tripartito -n 8: Mezclas de E (azul ultramar) y B (naranja cad mio).

5 V\ 8a mucho azul ultramar, poco naranja(= azul gris ceo); 8b colo r medio entre azul ultramar y naranja (casi negro CJ. gnsaceo); Se mucho naranja, poco azul ultramar(= ma-o -1ron) Surgen 21 escalas crom ticas con un total de 63 -J E ta tb t e Sa Sb Se 9a 9b 9c ' IOb fOc wnalida<lcs y matices. o ~ ,,I ~ --F 1\ a llb lle 120 l2b 12c 130 ISb IS e l'to l~b l'tc IS o ISb IS e 11 --G 16a l6b l6c Ira ltb ltc IS a IS b IS e 19a f9b 19c 20c 2\b 21c A 1 6 1 e 1 o 1 E 1 F SERf E DE COLORES f NfCfALE5 -~ , L minas en color En la construcci n y fabricaci n de las figuras ordenadoras originales para colores pict ricos se parti o bien de colores pict ricos o de los colores del espectro.

6 De este modo, las figuras de colores pict ricos muestran una imagen sin refinar, con restos de barniz y forzosamente tambi n peque os errores. Sin embargo, en relaci n con su aplicabilidad pr ctica en un sistema de colores pict ricos este procedimiento es impecable. Las figuras .ideales orientadas a la contracromaticidad (Runge) y los sistemas sensoriales (Mun-sell, Hesselgren; Richter /DI 6164) est n construidos sin duda a partir de colores sustanciales; ocu-rre, sin embargo, que se eligieron en funci n de la tendencia dominante de llegar a figuras superficia-les y cuerpos crom ticos exactos, sin prestar atenci n a la calidad t cnica pict rica.

7 Las parejas de colores derivadas del espectro: amarillo-violeta azulado, p rpura-verde, ci n-car-mes , son tanto colores extremos b sicos para los sistemas de impresi n (Hickethier, K ppers) como tambi n para el c rculo de colores pict ricos de Goethe-Holzel (l minas 15, 16; 5). En la impresi n in-dustrial estos sistemas son tiles porque los colores b sicos existen, por as decirlo, como colores es-pectrales materializados, porque los rdenes seriales, planos y tridimensionales se construyen de hecho a partir de mezclas porcenruales y porque el impresor puede deducir los resultados de la impresi n di-rectamente del sistema.

8 Resulta completamente distinto cuando los colores del espectro se transfor-man en colores sustanciales de cobertura, y por tanto el c rculo se construye a partir de colores pict -ricos existentes y de las mezclas adecuadas. Aqu , las propiedades materiales de los colores de cobertura y su limitaci n num rica solamente permiten una aproximaci n a figuras exactas. Esto vale tambi n para el barnizado con acuarelas sobre fondo blanco, aunque la distancia con las figuras de co-lores de impresi n pueda mantenerse muy peque a. Hay que pensar en el objetivo: los juegos de co-lores pict ricos est n ah en primer t rmino para hacer realidad las concepciones gr ficas art sticas.

9 L mina l . C rculo crom tico de 12 partes seg n Ph. O . Runge. Carm n, violeta rojizo, violeta azulado, azul viol ceo, azul ultramar, azul verdoso/ verde azulado, verde, verde amarillento, amarillo, naranja amarillento, naranja, cinabrio. En el centro, negro gris ceo como resultado de las siguientes mezclas: C + V, AU + NA, A +VA (di metros); C + AU +A (tri ngulo); VA +V+ NA (contratri ngulo). Entre verde y naranja un color ocre de claridad media logrado con AU + A + RV +A. El aspecto lo determina la parte de amarillo predominante. (Una mezcla de negro gris ceo y amarillo desplazar a la tonalidad a verde oliva; v ase l mina 13.)

10 Los colores pict ricos de cera se tratan con aceite de trementina (v ase texto cap. ; fig. 1). Origen de las figuras ordenadoras Inicio Los dos por ues colores Juego de Colores sustanciales del especuo colores (de dibujo, pinrura, pict ricos barniz), papeles de colores Intenci n Cuerpos crom ticos Figuras ordenadoras Figuras de color y rdenes num ricos y visualizadoras para divmos fines para la pr ctica para la actividad art sticos y de impresi n art stica pr cticos Medios y C rculo C rculo C rculo C rculo crom rico resultado crom tico de crom tico crom rico de ideal con colores colores de (Goethe/ colores complementarios impresi n Holzell pict ricos, (Runge))