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L'Acoustique Pour commencer - dialou.fr

Gen se et conception de ma salle HC 5 - L'Acoustique L'Acoustique La plus grande difficult dans l' laboration d'une salle HC se situe dans la r solution des probl mes d'acoustique : l'isolation et surtout le traitement acoustique sont les deux grandes difficult s r soudre. Comprendre un peu les bases de L'Acoustique ne peut qu'aider mieux comprendre les choix qui seront faits. Les dimensions de la pi ce d terminent comment le son r agit, en particulier aux basses fr quences, ce qui va d terminer l'emplacement optimal de la zone d' coute et des enceintes. Pour commencer Comportement d'une onde sonore Quand une onde sonore rencontre un obstacle il se produit trois ph nom nes : La r flexion : une partie de l'onde est r fl chie par l'obstacle, le traitement acoustique a pour but de s'occuper de ce ph nom ne, cela consiste bien g rer les r flexions utiles et les r flexions parasites.

Genèse et conception de ma salle HC – 5 - L'Acoustique La réverbération La présence de réverbération est essentielle dans la perception du signal sonore

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1 Gen se et conception de ma salle HC 5 - L'Acoustique L'Acoustique La plus grande difficult dans l' laboration d'une salle HC se situe dans la r solution des probl mes d'acoustique : l'isolation et surtout le traitement acoustique sont les deux grandes difficult s r soudre. Comprendre un peu les bases de L'Acoustique ne peut qu'aider mieux comprendre les choix qui seront faits. Les dimensions de la pi ce d terminent comment le son r agit, en particulier aux basses fr quences, ce qui va d terminer l'emplacement optimal de la zone d' coute et des enceintes. Pour commencer Comportement d'une onde sonore Quand une onde sonore rencontre un obstacle il se produit trois ph nom nes : La r flexion : une partie de l'onde est r fl chie par l'obstacle, le traitement acoustique a pour but de s'occuper de ce ph nom ne, cela consiste bien g rer les r flexions utiles et les r flexions parasites.

2 Avev un obstacle lisse on aura le m me angle alpha pour l'onde r fl chie et l'on incidente Dessin tir du site La transmission : une partie est transmise travers le mat riau de l'obstacle, l'isolation acoustique va s'occuper de ce ph nom ne afin de rendre la pi ce le tanche acoustiquement au maximum L'absorption : une partie infime de l'onde est transform e en nergie m canique et parfois calorifique, elle se produit essentiellement en surface. L'angle beta est fonction du mat riau (coefficient d'absorption et paisseur) et de la fr quence de l'onde Dessin tir du site La diffusion : Si l'obstacle n'est pas lisse, l'onde incidente est r fl chie en plusieurs ondes, chaque asp rit se comportant comme une paroi Dessin tir du site On pourrait ajouter le ph nom ne de diffraction quand une onde rencontre un obstacle plus grand que sa longueur d'onde Page 1/46.

3 Gen se et conception de ma salle HC 5 - L'Acoustique Son direct, son r fl chi Onde directe : celle qui se propage en ligne droite des enceintes vers l'auditeur, elle arrive en premier aux oreilles de l'auditeur Onde r fl chie : celle r fl chie par les parois de la salle , elle arrive aux oreilles de l'auditeur avec un temps de retard par rapport l'onde directe. Si le retard n'est que de quelques millisecondes un seul son est per u, si par contre il est sup rieur 30 ms environ et que son intensit vaut presque celle du son direct on percevra clairement deux (ou plusieurs) sons : c'est la r verb ration, elle ne doit pas tre supprimer compl tement mais ma triser grace un traitement acoustique ad quat.

4 Dessin tir du site Les ondes stationnaires Lorsque deux parois r fl chissantes sont parall les et qu'un son est mis partir de l'une d'elle, un ph nom ne de rebond appara t : si la distance entre les parois est un multiple de la demi-longueur d'onde un ph nom ne de r sonnance appel ondes stationnaires appara t Dessin tir du site Il se cr e alors pour certaines ondes des pics d'intensit (ventres) et des zones o l'intensit est nulle (noeuds). Dessin tir du site Les ondes stationnaires sont p nalisantes surtout en basse fr quences car elles cr ent des zones o le niveau sonore peut tre diff rent de plusieurs dizaines de d cibels entre les noeuds et les ventres Page 2/46.

5 Gen se et conception de ma salle HC 5 - L'Acoustique La r verb ration La pr sence de r verb ration est essentielle dans la perception du signal sonore L'effet HAAS. Si deux sons arrivent avec un temps de retard de quelques ms un seul son est per u Si deux sons arrivent avec un d calage de quelques dizaines de ms deux sons son per us, c'est l' cho, la diff rence d'intensit entre les deux sons influe sur la perception : plus le son retard est de niveau faible meilleure sera la distinction entre les deux sons et inversement. Le RT60. Pour qualifier la r verb ration on a d fini une donn e, le RT60, c'est le temps mis par l' nergie sonore pour d cro tre de 60 dB apr s l'extinction de la source sonore Dessin tir du site Avec un RT60 faible les sons sont distincts, le message est intelligible, avec un RT60 lev les sons se m langent, le message devient confus Le RT60 est fonction de la fr quence, on cherchera un RT60 qui varie faiblement sur toute la plage de fr quence Un RT60 lev convient des musiques ayant des tempos lents.

6 Orgue, chants gr goriens Un RT60 faible est adapt aux musiques rapides On admet commun ment un RT60 entre 0,5 s et 0,6 s pour le HC et entre 0,7 s et 0,8 s pour la HiFi Corriger un probl me de r verb ration Pour optimiser le RT60 et l'adapter au style de musique, il faudra alterner surfaces r fl chissantes et surfaces absorbantes. En g n ral une surface r fl chissante doit faire face une surface absorbante. Ecoute HiFi : recherche d'une ambiance sonore, pour cela la zone d' mission (zone des enceintes) doit tre globalement r fl chissante et la zone d' coute globalement absorbante Ecoute HC : ambiance feutr e, propice aux effets sp ciaux, on augmentera sensiblement la proportion de surfaces absorbantes par rapport aux surfaces r fl chissantes La r sonnance Au contraire de la r verb ration qui doit tre ma tris e, mais non supprim e, la r sonnance doit tre radiqu e.

7 Ne pas oublier que les ondes stationnaires peuvent appara tre dans les trois dimensions du local. On peut les mettres en vidence en se d pla ant dans la salle pendant une coute de musique Page 3/46. Gen se et conception de ma salle HC 5 - L'Acoustique Corriger un probl me de r sonnance Eviter les parois parrall les : solution efficace mais rarement utilisable dans une pi ce d j construite Eviter les rapports simples dans les dimensions de la salle Une des surfaces parrall les absorbante : l'intensit de l'onde r fl chie sera plus faible et limitera l'apparition du ph nom ne de r sonnance Utiliser des syst mes de diffusion : par exemple des tag res de tailles diff rentes avec des livres, des CD et DVD.

8 L'isolation phonique C'est la premi re tape r aliser avant tout traitement acoustique. Voir le chap tre l'Isolation page Erreur : source de la r f rence non trouv e pour plus de d tails Le traitement acoustique Cette tape doit intervenir apr s l'isolation phonique, celle-ci donnera d j un comportement acoustique particulier la salle , ce comportement est li la forme et aux dimensions de la salle , mais aussi aux mat rieux employ s, la position des enceintes, du mobilier et de tous les l ments pr sents dans la salle . Objectifs Adapter la r verb ration (ma trise du RT60) et supprimer les r sonnances. Pour une restitution HiFi : recherche la puret de la restitution sonore, la d finition, l' quilibre spectral sont essentiels, un RT60 de 0,7 s ou 0,8 s convient, bon galement pour les dialogues Pour une restitution HC : bonne ambiance, immersion du spectateur dans l'action, effets puissants, spectaculaires et r alistes, dialogues intelligibles, un RT60 de 0,5 s conviendra Et pour ceux qui veulent la fois une restitution HiFi et HC de qualit ?

9 La salle polyvalent n'existe pas, il faut faire un choix, ou alors adapter L'Acoustique en fonction du rendu d sir (utilisation de panneaux amovibles, r fl chissant d'un c t et absorbant de l'autre par exemple). Ne pas oublier en d finitif que la meilleure acoustique est celle qui vous satisfait, m me si les mesures indiquent qu'elle ne correspond pas aux crit res d'une bonne acoustique. Les principes Le traitement va mettre en oeuvre les ph nom nes de r flexion, absorption et diffusion Le coefficient de Sabine Il existe des formules permettant de pr voir avec plus ou moins de pr cision la valeur de RT60, voir page 12. pour la formule.

10 M me si la formule est simple elle est assez fastidieuse calculer car on doit tenir compte de tous les mat riaux des surfaces apparentes pr sentes dans la salle (murs, plafond, sol, porte, fen tre, rideaux, meubles, ..), conna tre leur coefficient de Sabine en fonction de la fr quence. Elle met en vidence que la r verb ration est proportionnelle au volume du local, inversement proportionnelle . la surface d'absorption. Pour une fr quence donn e elle permet de calculer la surface d ployer pour obtenir le RT60 d sir . Les zones de la salle d' coute On distingue deux zones : La zone d' mission : doit tre majoritairement r verb rante, elle va contribuer l'effet d'ambiance La zone d' coute : doit tre majoritairement absorbante, elle viter d'avoir trop de retours arri res n fastes et trop d' cho La proportion entre les deux zones est fonction de nombreux crit res, on voit souvent 1/3 et 2/3 respectivement.


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