Les cadrages - bulleentete.com

1 PERSEPOLIS SEANCE 6 Fiche El ve 1 Plans et cadrages : exercice Chaque image devra tre reli e par deux traits : l un rouge reliera l image un type de plan, l autre bleu un type de cadrage. 1. Le plan d ensemble Il cadre un groupe ou un personnage vu en entier avec un certain recul Le lecteur a une vue g n rale de la sc ne 2. Le plan moyen ou am ricain Il nous montre des personnages cadr s mi-corps. 3. Le gros plan Il attire l attention du lecteur sur un geste, un visage, un d tail du d cor. Les plans IV. Le cadrage oblique La sc ne repr sent e dans la case semble basculer, provoquant au lecteur une sensation de d s quilibre. II. La plong e La sc ne est vue d en haut, Les personnages semblent diminu s ou cras s.

2 III. La contre-plong e La sc ne est vue d en bas, les personnages paraissent agrandis, comme sup rieurs. I. L angle plat Il n y a pas de jeu de hauteur, la sc ne semble tre vue hauteur d homme. Les cadrages PERSEPOLIS SEANCE 6 Fiche Doc El ve M mo lexique des images Les plans A quelle distance l auteur de l image nous place t-il pour voir une sc ne ? -Le plan g n ral ou plan d ensemble : permet de montrer l ensemble d un d cor, d un paysage, donne voir une sc ne large o peuvent tre int gr s des personnages. Utilis pour les sc nes d actions, mais peut aussi proposer des donn es psychologiques. -Le plan de demi-ensemble : ne repr sente que l espace utile l action, fournit les cl s du cadre dans lequel volue le personnage.

3 -Le plan moyen : repr sente le personnage en pied. R le multiple suivant le contexte. Valorisation du comportement d un personnage. -Le plan am ricain : prend le personnage un peu au-dessus des genoux. Il est tr s utilis pour organiser une conversation entre deux personnages. -Le plan rapproch : cadre les personnages la ceinture ou la poitrine. Il entra ne une appr hension plus intime du personnage (caract re, ) -Le gros plan : cadre le personnage au visage. Supprimant les distances, il favorise le rejet ou l identification et met en vidence les sentiments. -Le tr s gros plan : attire le regard du lecteur/spectateur sur un d tail qui prend alors une signification particuli re.

4 Les prises de vues D o la sc ne est-elle vue ? Sous quel angle la percevons-nous ? -Vue frontale : le personnage est en face de nous. Son regard nous interpelle directement. -Vue de : l implication est moins forte, le personnage de invite ou sugg re. -Vue de profil : le personnage est vue de c t . -Vue de dos : peut parfois faciliter le processus d identification au personnage. Les cadrages A quelle hauteur nous situons-nous ? -l angle plat : Pas de jeu de hauteur, vue hauteur d'homme -La plong e : la sc ne est vue d un point d observation plus lev que le sujet. Effet de r duction, d isolement, d inf riorit ou d -La contre-plong e : nous situe en dessous de la sc ne. Effet de puissance, de sup riorit , de domination du personnage ainsi magnifi.

5 Les couleurs Les couleurs chaudes sont celles du soleil : jaune, rouge, orange, couleurs du d sert, de l' t . Suivant le contexte, elles peuvent voquer chaleur, force, courage, dynamisme, triomphe, amour, enthousiasme ou violence, col re, danger, urgence, interdit, sang, enfer. Les couleurs froides sont celles du temps maussade : les gris-bleu, mauves, couleurs de neige et de glaciers, couleurs d'hiver. Suivant le contexte, elles voqueront calme, confiance, apaisement, s r nit , protection, s rieux, mystique, bont , eau, espace, paix ou au contraire froid, sommeil, mort, obscurit , tristesse, monotonie. PERSEPOLIS SEANCE 6 Fiche Prof 1 Correction Fiche El ve 1, Plans et cadrages : exercice Chaque image devra tre reli e par deux traits : l un rouge reliera l image un type de plan, l autre bleu un type de cadrage.

6 1. Le plan d ensemble Il cadre un groupe ou un personnage vu en entier avec un certain recul Le lecteur a une vue g n rale de la sc ne 2. Le plan moyen ou am ricain Il nous montre des personnages cadr s mi-corps. 3. Le gros plan Il attire l attention du lecteur sur un geste, un visage, un d tail du d cor. Les plans IV. Le cadrage oblique La sc ne repr sent e dans la case semble basculer, provoquant au lecteur une sensation de d s quilibre. II. La plong e La sc ne est vue d en haut, Les personnages semblent diminu s ou cras s. III. La contre-plong e La sc ne est vue d en bas, les personnages paraissent agrandis, comme sup rieurs. I. L angle plat Il n y a pas de jeu de hauteur, la sc ne semble tre vue hauteur d homme.

7 Les cadrages