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1 APMCM>0 Propiedad. El Metodo completo 80 rs. EDICI N. MA DRID. ANTONIO ROMERO.'EDITOR. Depositado. El Tratado de Armonia 40 rs. * HATA ** LA APOSICI N OTW.^'0* * l8lfsiea Y F hvie* He instrumento , APLICADO K Propiedad. El M todo completo 80 rs. 2K. EDICI N. Depositado. El Tratado de Armonia li MA DRID. ANTONIO ^*C'e* fie P,' n BK lA B8P0 SICI0S UNIVERSA SPOSICION tsi" ' ""'^ Y Kfcpic* de instrumentos-^ a\\e e M TODO COMPLETO de guitarra por 1). ANTONIO CANO.. iii ba guitarra , mal comprendida rio algunos v mirada con indiferencia ele otros por sor el i и st ш ment popular de nuestra naci n; merece ser o da y estudiada detenidamente pera juz gar de sus efectos v dificultados.

2 Cuantos havan o do este instrumento en manos amaestradas,no pueden dudar de los recursos que encierra para producir mucho efecto especialmente en un lo cal aproposito donde pueda ser apreciada la delicadeza de su melodia,y la variedad de los sonidos simp ticos que produce. Hasta ahora, no han faltado alicionados justos apreciadores de sus be llezas, y creo que estos ir n en aumento convenci ndose que la guitarra no es tan dif cil como generalmente se dice; consistiendo todo en la buena direcci n que en un principio tenga el afi cionado, y. el m todo que se emplee en su ense anza. cierto que son muchos los aficiona dos a la guitarra pocos los que la tocan bien; y tambi n lo es que son pocos los quela s udian por principios y bajo una buena direcci n,por cuya raz n es muv corto el numero de los buenos Guitarristas.

3 ч~ Persuadido de esto,y T sto que la mayor parte de los aficionados quieren principiar desdo hie. go tocando cositas agradables sin meterse en el estudio rido de las escalas,conocimiento de los tonos, y dificultades de arpegios, me he propuesto dar este m todo desnudo de teor as en el cual despu s de \ц escala principio con quince lecciones,que son otras tantas piececitas,que agradai. dose el principiante le dispongan a'entrar en los i primeros ejercicios. Estos son doce especiales 1 de la mano derecha,siendo mi principal objeto vencer en ellos las dificultades de dicha curando que cada uno sea'de distinto arpegio.

4 Despu s siguen otros doce dirigidosa educarla na no izquierda en los diferentes ligados,apoyaturas,arrastres,_y otras dificultades peculiares a esta 'mano; y por ultimo doce estudios donde se hallan comprendidas ambas dificultades,para desarro llar dig moslo asi una ejecuci n igual, v estudiar con aprovechamiento las obras mas dificiles,eoii cluyendo con un brebe tratado de armon a aplicada la guitarra , cosa indispensable para todo el que desee conocer a fondo este intrumento, modular por principios, y analizar las obras mas es el plan do mi obra;la que dedico mi hijo Federico en prueta o,v*del aprecio que tengo al mas po tico de los instrumentos. , . ' Л U\ г.КТЕМЛ A. Los n meros 1, 2,3 y 4, indican los dedos* de ]a mano izquierda; y l * metidos dentro de un cirrulito.

5 En larmr da que st lia de buscar la nota inmediata. Las letras los dedos pulgar, iiidi<Jc,mcdin anular de la mano dererlia: esta drhe estar fin apo yarse en la tapa de la Cuitar a c rea de. la' tarraja y sin mover mas que los dedos. Los dedos de la izquierda deben raer sobre fas cuerdas un po co arqueados, y el pulgar ,debe quedar en la mjtad le mnn^o sin verse,siguiendo el movimiento de Ins otros. Kl brazo izquierdo debe ctai sin'le maular de manera que )d codo este prors imo al cuerpo. La postura de la ( uitarra es una de las primeras dilii ulladcl ,pic encuentra el principian , ti la nial esta evitadttton el uso de la tr pode, que manteniendo fijo el instrumento lo pone a disposici n del Cuilai i isla,siendo mas airosa y .b ,'an b la l ialineMe en la.

6 Se oras. \o l,a . цч de ella y encuentro mayor facilidad en la ejecuci n por lo cual la aconsejo. Madrid. Romero: editor. A. R. 847. F brica de instrumentos Preciados \ . J l,a guitarra que generalmente se usa .tiene seis, cuerdas tres de tripa y tres bordones que por su orden se nombran '. 2'! 3'!4". 5* y 6* su afinaci n es en cuartas escepto la 3. y 2. que form .1 intervalo de tercera mayor. an ft RMPLO. 6! 4. cua-rta. idem. 3a 2" 1" mi. la. Cuerdas. 6* 5'.' 3! 2? 1* Trastes. 0 13 0 2 3 0 2 3 0 2 0 1 3 0 1 3 6 7 8 10 12 13 if> i scala natural.

7 K 17 la. vi las J/' mollasi do l. la. si. do. re. mi. fa. s l..-rrtn*>/ niv repr senla el diapason de una guitarra de seis ordenes, con la escala cromatica ii'rdas nasia el doce trastes. n i., r.'.t: > ""it y A. II. 847. y.] objeto de esta lecci n es que el disc pulo distinga la localidad de las notas graves. y . judas. ^ P f H9" ( 5 : PV ' i >. 'O Tengase presente que la nota sol del 3?eompas se ha de hacer en la cuerda 4.' com lo indica el. numero dentro del circulo. i:No10^ fl^pg -assi y _i I -g}.)

8 4 : i i 1 t>A->-0 + ' ri Las notas colocadas una sobre otra se han de pulsar a'un tiempo, y las que llevan el ravito hacia abajo, con el pulgar, teniendo cuidado de no levantar el dedo de la iz quierda en los bajos hasta darles el valor que tienen. 3! s u j .3 : i r * T =fcj= \t > , S T <e r / i i7 P1 f .P 847. La apoyatura # es una nota de adorno que no tiene Talor, y se ejecuta ligando de de ella ala nota inmediata, ya sea superior, o ya inferior. El arrastre es un ligado que se hace deslizando un dedo de la izquierda sobre una euerda;de una a otra nota, o desde una apoyatura ala nota inmediata,ya sea ha_ eia el puente o hacia la ejecutado produce mucho electo.

9 LECCI N. ' '> +J * 1 m-- ^- - r^ - . f j * "m 1*?^ + ~^^^r 2 4 mg *_ = > f 1:KCC10N. 9. Vals. H3T -J-Z W^cl 4 I L4^ JJIBL-A. 2"p llf r Cf. 10 10N- 0 ?/-Q -m~ a. 1 x. ' ' ' f ? f f J51 ti * -0 "I ^ ~# * * # * t # * # r Kn esta lecci n so b;t do pulsar el bajo con el dedo pulgar, y LIS dos notas corcho, s si y sol que siguen, ron *1 pulgar y el ndice, e igualmente en los dem s compases.

10 '..(.10*4 . VI. \ A. 8 0 0 "00 r Esta lecci n se-ha de ejecutar como la anterior,procurando pulsar con mas tuerza las no tas agudas que las graves. Vals r. ROCI N. V 15. H 0 Z : Z * fLJf LJf' C r * 1 --# *i -na 1 "f fcrra tu 1 lT 2# f A 2?" El <l d<> pulgar pulsara toda la parte del bajo. A. rj f rf rr rfff ..Escribo a continuaci n los doce tonos mayores y sus relativos, con los arpegios en que est n basados por su orden los ejercicios de la mano derecha, para que ala vez que el disc pulo conozca los tonos, pueda ejercitarse en los arpegios y servirle estos,no solo para tener mas facilidad en la ejecuci n de dichos ejercicios; si no tambi n como de otros tantos preludios para indicar el tono en q e ha de t ooar: no'ojotante, puede principiar con los ejercicios sin que preceda a' ellos e estudio anterior, por ser mas rido y entretenido.)