LES REGLAGES DE L'APPAREIL

1 ATELIER PHOTOGRAPHIQUE DU VIEUX PRESSOIR APPRENDRE LA photographie LES BASES TECHNIQUES Source du dossier : LES REGLAGES DE L'APPAREIL Pour bien utiliser votre appareil, il est n cessaire de conna tre quelques donn es techniques. Rassurez vous, cela n'a rien de tr s sorcier. La prise d'une photographie consiste tout d'abord doser la lumi re que doit recevoir votre pellicule pour tre correctement expos (ni trop sombre, ni trop clair). La lumi re re ue par votre pellicule d pend bien entendu de la sc ne photographi e (un jour pluvieux sera beaucoup moins lumineux qu'un champ de neige sous le soleil), mais surtout des choix faits au moment de la prise de vue. Trois param tres sont essentiels pour doser la lumi re re ue par la pellicule: la sensibilit du film, l'ouverture, la vitesse d'obturation. La sensibilit du film Lorsque vous achetez votre film, qu'il soit de type papier ou diapositives, un nombre vous indique la sensibilit de ce film : 100 ISO, 200 ISO, 400 ISO, etc.

2 Un film 200 Iso est deux fois plus sensible la lumi re qu'un film 100iso, il vous permettra donc de prendre plus facilement des sc nes d'int rieur, ou des temps pluvieux ou maussades. Pourquoi dans ces cas l ne pas toujours utiliser un film tr s sensible (400iso par exemple) ? Tout simplement parce que ces films pr sentent une granularit plus forte et donc une perte de piqu ou finesse dans les d tails. Le standard est le film 100 iso qui convient pour les sc nes d'ext rieurs correctement ensoleill es. En num rique, l appareil poss de plusieurs sensibilit s et parfois une sensibilit AUTO. Dans ce dernier cas l appareil utilisera priori - la sensibilit la plus faible possible, donc le meilleur rendu, et l augmentera en cas de faible lumi re. Il vaut mieux utiliser la sensibilit la plus faible (en manuel) car c est la seule vraie sensibilit du capteur de votre appareil. Les sensibilit s sup rieures ne sont que des amplifications du signal qui augmentent le bruit et r duisent la dynamique de l image.

3 Or, part quelques appareils haut de gamme, le grain g n r par le bruit num rique est bien moins agr able l il que le grain d une pellicule de sensibilit lev e. Il faut savoir que les capteurs forte d finition (5M Pixels) des compacts sont handicap s en sensibilit par un nombre lev de capteurs dispos s sur une tr s petite surface (chaque pixel ne re oit que peu de lumi re), la sensibilit r elle de ces appareils est souvent de 50 ISO seulement. L'ouverture L'objectif de votre appareil utilise ce qu'on appelle un diaphragme pour doser la lumi re qui entre dans le bo tier. Ce diaphragme fonctionne sur le m me principe que l'iris de votre il qui s'agrandit pour laisser entrer plus de lumi re si la sc ne vue est tr s sombre, et qui inversement se ferme s'il y a trop de lumi re. Pour les objectifs, on a quantifi ce degr d'ouverture. Ce sont ces fameux nombres : f/2, , f/4, , f/8, f/11, s en g n ral sur la bague d'objectif.

4 Trois petites choses retenir : Un nombre faible (f/2 par exemple) correspond en r alit une grande ouverture ; vous laissez passer beaucoup de lumi re Un nombre fort (f/16) correspond une toute petite ouverture et donc le passage de tr s peu de lumi re. Quand on passe d'une valeur de diaphragme la suivante, dans le sens croissant, on diminue par deux la quantit de lumi re re ue par le film. Exemple : Vous passez de f8 f11, sans changer d'autres param tres , votre film re oit deux fois moins de lumi re. Inversement si vous passez de f8 , votre film recevra deux fois plus de lumi re. La dur e d'exposition (aussi appel e "vitesse") Autre param tre pour doser la lumi re re ue par le film, la vitesse d'obturation repr sente le temps pendant lequel votre appareil reste "ouvert", soit le temps pendant lequel il re oit la lumi re mise par la sc ne photographi e. Plus cette dur e est longue, plus la pellicule re oit de lumi re.

5 Cette dur e est compt e en secondes et fractions de secondes. Les vitesses (le terme est inexact puisqu'il s'agit d'une dur e, mais reste le plus utilis ) les plus courantes sont 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 ..etc. Si vous choisissez une vitesse d'1/60, cela signifie que vous indiquez L'APPAREIL de rester ouvert pendant une dur e d'un soixanti me de seconde. Un choix d'une vitesse de 1/500 laissera entrer beaucoup moins de lumi re puisque L'APPAREIL restera ouvert seulement 1/500 de seconde. Comme pour les diaphragmes, si vous passez de 1/60 par exemple 1/125 vous diminuez par deux la lumi re re ue par L'APPAREIL . Les vitesses lev es (1/250, 1/500, 1/1000) sont appel es vitesses rapides, les vitesses plus basses (1s, 1/15, 1/30) sont appel es vitesses lentes. ATELIER PHOTOGRAPHIQUE DU VIEUX PRESSOIR APPRENDRE LA photographie LES BASES TECHNIQUES Source du dossier : G rer l'ouverture et la vitesse En dehors de la sensibilit du film qui est un choix qui se fait lors de l'achat de la pellicule, vous avez donc deux param tres pour doser la lumi re entrant dans votre appareil : l'ouverture et la vitesse.

6 Pour la m me sc ne photographi e, vous avez donc plusieurs combinaisons possibles _ aussi appel s couples_ de r glages de ces param tres pour r aliser une exposition correcte de votre pellicule. Soit vous laissez entrer la lumi re longtemps (1/30 par exemple) mais avec une faible ouverture (f/16 par exemple), soit vous laissez entrer la lumi re tr s peu de temps (1/500) mais avec une grande ouverture (f/4).Nous avons vu que pour l'ouverture comme pour la vitesse, il y a un rapport de deux fois plus ou moins de lumi re suivant le sens choisi. Ainsi, toutes ces combinaisons vous permettent d'obtenir exactement la m me quantit de lumi re: Vitesse (s) 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 Ouverture 22 16 11 8 4 2 Nous verrons par la suite que malgr cette quivalence en termes de quantit de lumi re re ue, ces choix ne conduisent pas la m me image Exposer correctement Reste encore savoir quels r glages sont n cessaires en fonction de la sc ne photographier.

7 La cellule (ou posem tre) de votre appareil est l pour a. Elle vous indiquera le r glage n cessaire ou plus exactement le couple de r glages n cessaires : si elle vous indique 1/125 f8 vous de pr f rer ventuellement le couple 1/250 f5,6 puisque vous savez qu'en terme d'exposition il vous permettra d'obtenir la m me quantit de lumi re. Pour photographier un paysage ensoleill , elle peut vous conseiller par exemple (avec un film 100iso) des valeurs de l'ordre de 1/250 pour la vitesse et f8 pour l'obturation, par contre en soir e ou un jour maussade elle vous indiquera plut t 1/125 f4 car la sc ne est beaucoup moins lumineuse que sous le soleil et il faut votre pellicule toujours la m me quantit de lumi re pour tre expos e correctement. En pratique, on peut avoir plusieurs modes de fonctionnement suivant le type d'appareil utilis : mode manuel, mode semi auto, mode automatique, programmes r sultats. Le mode manuel vous laisse d terminer un couple de diaphragme / vitesse et vous indique si l'image risque ou non une mauvaise exposition (sous exposition ou surexposition).

8 Avec le mode semi auto, L'APPAREIL va d terminer en fonction de la valeur d'ouverture que vous aurez choisie, le bon r glage de la vitesse. Le mode automatique s lectionne automatiquement un couple diaphragme vitesse que vous pouvez ventuellement d caler : exemple, L'APPAREIL vous indique 125 me f8, mais vous pr f rez pour les raisons qu'on verra par la suite le couple 500 me f4 qui vous donnera exactement la m me exposition. Enfin, les programmes r sultats choisissent des couples en fonction du type d'images que vous souhaitez faire (portraits, paysages, etc). Sur un appareil num rique, les programmes r sultats vont galement modifier la sensibilit (si elle est en AUTO) : par exemple dans un programme sport, si la lumi re est insuffisante l appareil va conserver une vitesse rapide pour avoir un sujet net, et augmenter la sensibilit (avec une d gradation de la qualit ). ATELIER PHOTOGRAPHIQUE DU VIEUX PRESSOIR APPRENDRE LA photographie LES BASES TECHNIQUES Source du dossier : Quelle diff rence entre un couple vitesse-ouverture et un autre?

9 Nous avons vu pr c demment qu'un couple vitesse / ouverture quel qu'il soit peut tre "d cal " (cf. tableau pr c dent) en passant par exemple la vitesse sup rieure mais avec une ouverture plus grande : au niveau exposition, le r sultat sera le m me. Mais pour votre image cela change Les cons quences du choix de la vitesse Sur une sc ne fixe Imaginons une sc ne o rien ne bouge, par exemple un b timent photographi seul. Le choix de la vitesse sera dans ce cas assez libre. Le seul mouvement qu'il peut y avoir c'est le v tre en particulier si vous "tremblez", par exemple avec un appareil trop lourd. Pour viter d'avoir un "boug " sur l'image, on consid re en g n ral qu'il faut une vitesse sup rieure l'inverse de la focale que vous utilisez. Si vous utilisez un objectif de 200 mm, il faudra au moins choisir une vitesse d'1/250. Que se passe t'il si vous n'avez pas assez de lumi re et que vous ne pouvez s lectionner une vitesse rapide m me en utilisant la plus grande ouverture dont dispose votre objectif ?

10 Il vous faudra alors descendre en terme de vitesse, par exemple au 1/60 ou 1/30, mais en utilisant un pied pour fixer votre objectif et viter ainsi tout risque de boug . Sur une sc ne en mouvement Notre immeuble de l'exemple pr c dent tait immobile. Imaginons maintenant que vous souhaitez photographier un skieur d valant une piste toute vitesse. En plus des probl mes li s vos propres mouvements pendant la prise de vue, se pose le probl me du mouvement du skieur. Le cas le plus classique est que vous souhaitez "figer" l'action, c'est- -dire obtenir une photo o le skieur est tr s net, immobilis dans son action : il vous faudra alors choisir une vitesse rapide pour viter que pendant le temps qu'a dur l'ouverture de votre appareil, il ne se soit d j d plac . Plus rarement, vous pouvez souhaiter au contraire montrer le mouvement en ayant un flou sur le d placement du skieur, auquel cas il faudra choisir une vitesse lente et ventuellement fixer votre appareil sur un pied.