LA OBRA POÉTICA DE FEDERICO GARCÍA LORCA Breve …

1 LLAA OOBBRRAA PPOO TTIICCAA DDEE FFEEDDEERRIICCOO GGAARRCC AA LLOORRCCAA Breve estudio de la met fora lorquiana Carmen Serrano Begega Mayo de 2012 Diploma Internacional de Profesor de Lengua Espa ola Universidad Pontificia de Salamanca y Fundaci n Fidescu La obra po tica de FEDERICO Garc a LORCA Carmen Serrano Begega 1 INDICE I. Introducci n 2 II. La met fora 3 III. FEDERICO Garc a LORCA : vida y obra 7 a. Contexto hist rico 7 b.

2 Contexto literario 7 c. La vida de FEDERICO 10 d. La obra de FEDERICO 11 IV. La poes a lorquiana 13 V. An lisis de los poemas de LORCA 15 1. Comentario de Canci n primaveral 15 a. Met fora, metonimia y sin cdoque 19 2. Comentario de Poemas del cante jondo 20 3. Comentario de Poemas del romancero gitano 25 a. Influencia del creacionismo 29 b.

3 Efectos sensoriales 30 4. Comentario de La aurora 33 5. Comentario de Sonetos del amor oscuro 37 VI. Conclusi n 41 VII. Bibliograf a 42 La obra po tica de FEDERICO Garc a LORCA Carmen Serrano Begega 2 IINNTTRROODDUUCCCCII NN El presente trabajo tiene como objetivo estudiar la poes a en la obra po tica de FEDERICO Garc a LORCA . La elecci n de este tema ha estado determinada por diversos aspectos.

4 Por un lado, dado que ahora es mayor mi inter s por el estudio de la poes a en parte gracias a la realizaci n de este m ster me parec a interesante analizar algunas obras para poner en pr ctica los conocimientos aprendidos. Por otro lado, el fen meno de la creaci n de met foras como forma de expresi n ha llamado siempre mi atenci n y considero este recurso la esencia del lenguaje po tico. Por ltimo, la elecci n de Garc a LORCA se debe a que ha sido uno de los mejores escritores de la literatura espa ola de todos los tiempos y que, adem s, ha recibido influencias de otros genios de la poes a como G ngora, B cquer o Rub n Dar o.

5 Por ello, analizar la met fora en LORCA supon a de alg n modo poder analizar tambi n la de autores precedentes. El objetivo que se pretende alcanzar no es m s que realizar un Breve estudio de la met fora en algunos de los poemas de LORCA y definir los elementos principales que la caracterizan. Esto nos ayudar a comprender mejor al autor y su obra y al mismo tiempo a profundizar en el estudio de creaci n de met foras. El estudio se estructurar de la siguiente manera: primero, introducir brevemente la met fora como recurso ling stico y literario; a continuaci n, se contextualizar el poeta y su obra; y por ltimo, se comentar n varios poemas del autor, analizando con detenimiento el uso de la met fora.

6 La obra po tica de FEDERICO Garc a LORCA Carmen Serrano Begega 3 LLAA MMEETT FFOORRAA Antes de comenzar a estudiar la met fora en la obra po tica de FEDERICO Garc a LORCA , me gustar a introducir brevemente el fen meno metaf rico. Qu entendemos por met fora? Cu ndo y c mo se usa? Qu tipos de met fora existen? Es innegable que para realizar un buen estudio del lenguaje metaf rico de cualquier obra, primero debemos tener claros estos conceptos. Qu entendemos por met fora? La met fora es, como todos sabemos, una figura de estilo que consiste en utilizar las palabras con un significado distinto al que les corresponde.

7 Debido a su complejidad e inter s ret rico, la met fora ha sido estudiada a lo largo de la historia por fil sofos como Arist teles, ling istas, etc. y todos ellos han ofrecido una definici n. No obstante, y dado que no es del inter s de este estudio, no voy a centrarme en buscar una definici n. La met fora por sus caracter sticas se corresponde con un tropo que es, seg n la RAE: el empleo de las palabras en sentido distinto del que propiamente les corresponde, pero que tiene con este alguna conexi n, correspondencia o semejanza. El tropo comprende la sin cdoque, la metonimia y la met fora en todas sus variedades.

8 Cu ndo y c mo se utiliza la met fora? A menudo, se asocia la met fora al lenguaje literario err neamente. Es obvio que la met fora existe en la literatura, pero tambi n forma parte de nuestro lenguaje cotidiano. La catedr tica Carmen Bobes Naves (2004) diferencia tres tipos de met fora: la ling stica, la del habla cotidiana y la literaria. La met fora ling stica se ha incorporado al sistema de signos ling stico como unidad del l xicon 1 y, en consecuencia stas ya no se consideran met foras. La pata de la mesa o la yema de los dedos son ejemplos de met foras ling sticas. El segundo tipo, la met fora del habla cotidiana es la met fora propia de los lenguajes especiales.

9 No ha entrado en el sistema ling stico y sigue siendo met fora aunque sea una met fora aprendida, no 1 Bobes C. La met fora. Madrid: Editorial Gredos, 2004. La obra po tica de FEDERICO Garc a LORCA Carmen Serrano Begega 4 creada directamente por el hablante 2. Una met fora de este tipo ser a el mundo del conocimiento o la expresi n avanzar en el discurso . El ltimo tipo, el que realmente nos interesa en este estudio, es la met fora literaria o creativa que es efecto de un proceso creativo individual, que nada tiene que ver con las convenciones de un c digo ling stico [.]

10 ]3 . Otros autores realizan clasificaciones distintas, pero todos coinciden en la existencia de una met fora creada conscientemente, emotiva, po tica, de la imaginaci n. Entonces, si extrapolamos la pregunta de este apartado a la met fora creativa, ( cu ndo y c mo se utiliza?) la respuesta ser a muy sencilla: siempre que el autor lo desee siguiendo los principios b sicos de creaci n de met foras. Esto es as ya que esta met fora no es m s que un recurso estil stico y art stico que posee el autor para dar mayor expresividad a sus creaciones. Asimismo, este tipo de met fora se caracteriza por ser polivalente y estar abierta a diferentes interpretaciones.