FICHE DE LECTURE DES Fleurs du Mal

1 FICHE DE LECTURE DES Fleurs du Mal Auteur : Charles Baudelaire (1821-1867). Baudelaire n'accepte pas le remariage de sa m re avec le g n ral Aupick. Plac d'abord en pension Lyon, il tudia ensuite Paris. Il v cut une vie d'insouciance et de boh me jusqu'en 1841 o il embarqua de force pour un long voyage destination des Indes. Il s'arr ta dans l' le de la R union (raison du go t de l'exotisme dans son uvre). De retour en France il v cu une vie de dandy (opium et alcool). Pouss par le besoin d'argent il se lan a dans la critique d'art et il traduisit les uvres de Edgar Allan Poe. Il crivit entre autres Les Fleurs du mal et Les petits po mes en prose . Malade, atteint de paralysie, il mourut en 1867. Titre : Les Fleurs du mal Les Fleurs du mal eut trois titres successifs : - "Les Lesbiennes" en 1845 => r f rence Sapho, po tesse grecque qui enseignait les arts des jeunes filles sur l' le de Lesbos, dans la mer Eg e.

2 - "Les Limbes" en 1848 => lieu o se retrouvent les mes des innocents qui sont morts sans avoir re u le sacrement du bapt me. - "Les Fleurs du mal" => projet po tique de Baudelaire : extraire la beaut du mal, transfigurer par le travail po tique l'exp rience douloureuse de l' me humaine en proie aux malheurs de l'existence (Baudelaire dit : " tu m'as donn ta boue, j'en fais de l'or "). Le mal fait r f rence quatre types de mal : - mal social ( tre d chu). - mal moral (go t pour le crime et le sadisme). - mal physique - mal m taphysique ( me angoiss car il ne croit pas en Dieu). Oxymore : Fleurs /mal Structure : Les Fleurs du mal est compos e de six sections et d'un po me pr liminaire ou prologue, " Au Lecteur ". - " Au Lecteur " : sorte de pacte de LECTURE qui met l'accent sur la fraternit des hommes dans la d ch ance, une fraternit de damn s, de victimes. Les hommes se sentent solidaires devant la mis re, la sottise, la l chet , l'ennui et le mal.

3 Les Fleurs du mal sont alors une sorte de voyage qui comporte six tapes. - spleen et Id al (85 po mes) : d chirure du po te entre une aspiration vers un " Id al " et le " spleen ", c'est- -dire l'ennui (angoisse). Cette section montre la mis re et la grandeur de l'homme => combat ternelle de l'homme sans issue : " Il y a dans tout homme, tout heure, deux postulations, l'une vers Dieu, l'autre vers Satan " (Baudelaire). L'homme est condamn vivre ces deux forces. - Tableaux Parisiens (30 po mes) : description de Paris consid r . comme une ville fourmillante et pleine de r ve. Angoisse du po te due au spectacle des rues, des images qui refl tent son tat int rieur =>. multiplication de son tre propre, son malheur. - Le vin (5 po mes) : constitue le premier paradis artificiel, tentation de se perdre dans un ailleurs meilleur. Ce recours est utilis par les d sesp r s et les id alistes (artistes).

4 - Fleurs du mal (9 po mes) : constitue le second paradis, pr sente la luxure, le vice et les amours interdits (homosexualit f minine) => fatalit . du d sir. - R volte (3 po mes) : monde o les tentations charnelles sont assouvies. On cherche maintenant une satisfaction spirituelle. On va rejeter Dieu qui n'a pas r pondu et on c l bre l'alliance avec Satan (prince des d chus). - La mort (6 po mes) : appara t comme le dernier espoir, mort salvatrice, mort qui console => espoir de voyage donc de soulagement de la souffrance, peut- tre un inconnu qui sera meilleur (mort = d but : pens e tr s chr tienne). Dernier po me le voyage => moyen de soulager le feu qui br le le cerveau. Remarque : - spleen : mot anglais qui d signe la rate : en effet, on croyait autrefois, selon la th orie des humeurs d'Hippocrate, que le sentiment de m lancolie tait d'origine physiologique et, plus pr cis ment, qu'il venait de la bile noire s cr t e par la rate.

5 Le mot spleen traduit donc chez Baudelaire l'ennui et le d go t g n ralis de la vie. - Correspondance Baudelairienne : loi de l'analogie d'Offman - correspondance verticale : r el => irr elle, visible => invisible (inspir du su dois Swedenborg). - correspondance horizontale : vocation des sens Contexte historique : 1815-1830 : Restauration 1830-1848 : Monarchie de Juillet 1848-1852 : IInde R publique 1852-1870 : IInd Empire Contexte Culturel : - Les Parnassiens : groupe litt raire fran ais de la 2nde moiti du XIX me si cle. Ils succ dent la p riode romantique o ils trouvaient que le lyrisme tait l'exc s ainsi que l'engagement politique. Ces nouveaux principes litt raires furent d finis dans la pr face de mademoiselle de Maupin de Th ophile Gautier. Ils disaient : "Il n'y a de vraiment beau que ce qui peut ne servir rien. Tout ce qui est utile est laid, ". Les parnassiens r unis autour de Lecomte de Lisle refusaient une po sie de l'expression, de l'effusion des sentiments et privil giaient le travail sur la versification.

6 Ils taient la recherche d'une perfection technique. Pour les th mes, ils avaient recours l' rudition, au savant, l' trange, . l'archa que, l'exotique ou l'antique. Ce mouvement fut un chec car les po mes taient trop compliqu s et obscurs. - Le symbolisme : mouvement litt raire de la fin du XIX me si cle qui mit l'accent sur les valeurs suggestives du langage, seules aptes d chiffrer l'univers consid r comme le "symbole d'un autre monde" ("l'homme int rieur est le ciel sous sa petite forme et le ciel est un grand homme". Baudelaire) => correspondance troite entre l'homme et l'univers. Le symbolisme est une opposition au monde mat riel => supr matie de la sensibilit , du plaisir des sensations (champ lexical du flou [cf : impressionnisme]). Tout est fugace ( ph m re). La m lodie des po mes est d'une tr s grande importance ("De la musique avant toute chose et pour cela pr f re l'impair" Verlaine).

7 Les symbolistes s'int ressent aussi beaucoup l'inconscient (avec Freud et Shopenhaweur). Importance du vers libre. Symboliste : Mallarm , Verlaine, Baudelaire. - Le dandysme : c'est un culte de soi-m me, un d sir de distinction fond sur l'originalit personnelle. Il soigne sa parure, sa parole, il pratique la transgression. Il ne se repose pas sur le travail ou les privil ge de la naissance. Le dandy ne cr e pas son uvre, son uvre est la vie m me. Pour Baudelaire il est le dernier clat de l'h ro sme dans une p riode de d cadence. Le dandysme c'est l' l gance de la vie. (pr les fiches de lectures gratuites ). En ce Qui concerne LA CHEVELURE. Introduction La femme est une inspiratrice pour beaucoup de po tes. En 1857, Baudelaire publie le recueil Les Fleurs du mal dont certains po mes sont inspir s par Jeanne Duval, en particulier la Chevelure. Proposition de plan : I- La chevelure de la femme permet le voyage : -Particularit s de la chevelure (texture, couleur).

8 -Une sensualit (moment et lieu, voc. animal). -Chevelure = image de la mer II- Ampleur dans le mouvement : -Eloignement g ographique de la destination -Bonheur exotique : il faut aller loin pour le trouver -Plaisir extr me atteint gr ce la chevelure -Eblouissement : extase -Fusion, harmonie entre les sens Conclusion Dans ce po me, Baudelaire a une attitude dynamique, il est bien pr sent dans le po me. Baudelaire parle des sensations re ues au contact de la chevelure de son amie pour cr er un univers nouveau, paradisiaque, favorable la cr ation artistique et proche d'un id al situ dans le souvenir (cf. Vie ant rieure). En Ce Qui Concerne L'INVITATION AU VOYAGE. Introduction : Extrait de spleen et Id al, 1 partie des Fleurs du mal, de Baudelaire. Po me inspir par Marie Daubrun : l'amour est ici spirituel et non sensuel. Il ne s'agit pas d'un voyage mais d'une promesse de voyage panouissant le r ve.

9 Composition originale : 3 strophes s par es par un refrain, heptasyllabes et pentasyllabes : le po me pr sente une forte musicalit . LECTURE du texte Annonce des axes Etude : I- Des tableaux : -Un triptyque (tableau en 3 parties). femme paysage : 1 re strophe Un int rieur : 2 me strophe La ville (portuaire) : 3 me strophe II- Un lieu magique : -Imaginaire, souhait de voyage -Le lieu est id al parce qu'imaginaire. -Correspondance entre la femme aim e et le paysage qui permet une vasion -Lointain, charg d'exotisme -Parfait : concilie les contraires (calme-volupt s;charme-traitres ). III- Un balancement jusqu' l'id al : -L'impression de paix et de tendresse est sugg r e par les sonorit s douces en "on" et les allit rations en "m". -Bonheur des sens (lumi re, paysage;sensation de chaleur( ,40);volupt s). -Pl nitude : 3 me pr sent de l'indicatif --->bonheur atteint recherche d'un tat parfait: ,26:harmonie parfaite entre homme et me -Une dilatation du temps et de l'espace : on ne sent pas le temps( :"aimer loisir").

10 Conclusion Pour Baudelaire, imaginer le voyage suffit puisqu'il s'agira d'un voyage id al. Pour imaginer ce voyage, la pr sence de la femme est n cessaire. Le po te consid re ici une femme tr s proche de son coeur et de son esprit. Baudelaire est toujours la recherche d'un art de vivre dans lequel les sens sont important et l'esth tique aussi. L'Assomoir - Incipit INTRODUCTION. C'est un extrait constituant l'ouverture de L'Assommoir, c'est dire qu'il doit tenir compte de certaines contraintes propres un d but de roman (fournir les informations et les rep res n cessaires au lecteur). On tudiera donc comment Zola met ici en uvre les r gles de l'incipit romanesque. La n cessit de procurer des indications au lecteur est aussi une exigence caract ristique du roman naturaliste qui veut que le narrateur s'efface et donne l'impression que les faits sont livr s en toute objectivit . Cette ouverture est remarquable par la place qu'elle accorde la description : celle-ci marque l'effacement du narrateur au profit d'une d l gation de point de vue du personnage, de plus, elle cr e un horizon au lecteur en laissant attendre un r cit conforme aux canons naturaliste.