LA PROPAGANDE EEEETTTT LLLLAAAA …

1 PROPAGANDE allemande pendant la seconde guerre mondiale Notre dernier espoir, Hitler PROPAGANDE du gouvernement fran ais lors de la guerre 1914-18. Le coq, embl me de la France, attaque un soldat allemand. LL AARRTT CCOONNTTRREE LLAA PPRROOPPAAGGAANNDDEE EEEEEEEETTTTTTTT LLLLLLLLAAAAAAAA LLLL aaaa propagandepropagandepropagandepropagande : une arme de guerre : une arme de guerre : une arme de guerre : une arme de guerre La PROPAGANDE est un ensemble d actions effectu es par une institution ou une organisation, permettant de diriger la fa on de penser des gens dans un certain sens. Pour diffuser leurs id es, les forces politiques et militaires par exemple, utilisent les m dias populaires pour toucher un maximum de personnes : publicit s, affiches coll es dans les rues, la presse crites, la radio, les encyclop dies, les manuels scolaires, la t l vision, le cin La PROPAGANDE est tr s importante pendant la premi re guerre mondiale (1914-1918).

2 Les pays engag s dans le conflit contr lent l information jusqu faire du bourrage de cr ne . Ils cherchent ainsi modifier les actions et les esp rances de la population. Elle est encore plus utilis e par tous les tats totalitaires pendant la seconde guerre mondiale . En Allemagne, Hitler nomme m me un ministre de l ducation du peuple et de la PROPAGANDE , Joseph Goebbels. C'est en partie gr ce l'utilisation d'une PROPAGANDE massive que les nazis ont pu faire adh rer une grande partie de la population allemande leur programme. La PROPAGANDE est une arme puissante lors d'une guerre . Elle permet de d shumaniser l'ennemi et de susciter la haine contre un certain groupe, en contr lant la repr sentation que s'en fait le peuple manipul.

3 Pour gagner la confiance de son auditoire, le propagandiste emploie le niveau de langage et les mani res (v tements, gestes) d'une personne ordinaire. L'auditoire est aussit t plus enclin accepter les positions du propagandiste, puisque celui-ci lui ressemble. Cette affiche de PROPAGANDE nazie invite l amiti franco-allemande. Dans cette image, nous pouvons voir des enfants dans les bras d un soldat allemand. Les enfants semblent heureux, l un d eux mange en nous regardant comme s il nous disait Vous voyez ! Il n est pas m chant ! L ART DE LA CENSURE En Russie, le r gime totalitaire sovi tique, sous Staline (1924-1953) utilise de nombreux moyens de PROPAGANDE .

4 Il truque les statistiques de production de c r ales, organise des parades. Il falsifie les informations et r crit l histoire. Ces deux images montrent une autre facette de la manipulation des informations : la censure. La censure est un examen pr alable fait par l'autorit sur les publications, missions et spectacles destin s au public et qui aboutit autoriser ou interdire leur diffusion totale ou partielle. Les r gimes totalitaires filtrent, retiennent, censurent de nombreuses informations. En abreuvant la population de leur PROPAGANDE , ils comblent ce manque d information avec les id es du r gime. Certains livres sont censur s par les nazis, par exemple les livres traitant du communisme. Ainsi, ils organisent des autodaf s, c'est- -dire, qu ils br laient sur les places publiques des livres par milliers pour montrer que seules les id es du F hrer taient les meilleures.

5 Kliment Voroshilov, Vyacheslav Molotov, Staline et Nikolai Yezhov. Apr s que Yezhow ait t tortur et ex cut , il disparut de cette image entre 1939 et 1991. ART OFFICIEL/ART DEGENERESART OFFICIEL/ART DEGENERESART OFFICIEL/ART DEGENERESART OFFICIEL/ART DEGENERES : DEUX EXPOSITIONS FACE A FACE: DEUX EXPOSITIONS FACE A FACE: DEUX EXPOSITIONS FACE A FACE: DEUX EXPOSITIONS FACE A FACE ART OFFICIELART OFFICIELART OFFICIELART OFFICIEL Conrad Hommel, Le Leader et le Commandant en chef de l'Arm e, 1940 Rudolf Hermann Eisenmenger, Retour au pays du Front Oriental (d tail) A son arriv e au pouvoir, Hitler d finit un art officiel nazi. Il d cide quel type d art est valide, et quel art ne l est pas.

6 Il cherche s entourer des meilleurs artistes, mais la plupart fuient le r gime dans des pays trangers et ne souhaitent pas s engager politiquement. D s 1937, Hitler inaugure la maison de l art allemand dans laquelle les spectateurs sont amen s voir des expositions d art officiel nazi. C'est bien un art, au service de son ambition qu'Hitler voulait favoriser, et, a contrario, bannir des mus es allemands, ceux qu'il consid rait comme changeant, incapable de repr senter les valeurs du national socialisme. Paul Padua, Le F hrer parle, 1939 Arno Breker Berufung 1940-4 Les sculpteurs, tel que Brecker, produisent des nus sous les traits d'athl tes et de guerriers d'inspiration antique et mythologique, selon un style nordique : fiers, droits, corps muscl s brandissant parfois des armes.

7 Raoul Hausmann, ABCD, collage, 1923 George Grosz, Les Fun railles d'Oskar Panizza, 1917 ART ART ART ART DEGENEREDEGENEREDEGENEREDEGENERE Face cette exposition d'art officiel nazi, l'exposition d' art d g n r livre au public des uvres consid r es comme subversives (nuisibles). Sont mises au pilori les uvres de Die Br cke (Voir l uvre de Kirchner), du Blaue Reiter (voir l uvre de Franz marc) ou du mouvement dada (Hausman) : Peuple allemand, vient et juge toi-m me !

8 , s'exclame le Professeur Adolf Ziegler la fin de son discours d'inauguration. Deux millions de visiteurs viennent alors voir les sept salles de l'exposition d' art d g n r , o ils d couvrent les chefs-d' uvre de l'avant-garde internationale accompagn s de commentaires d nigrant ces nouvelles tendances de l'art moderne. Durant les trois ann es suivantes, ces 650 peintures, sculptures, dessins et livres sont expos s en Allemagne et en Autriche, et vus par un million de personnes suppl mentaires. Ironie de l'histoire, les nazis sont bien l'origine de l'une des plus grandes expositions itin rantes (mobiles) organis es sur l'art moderne d'avant- guerre et de la R publique de Weimar.

9 Ils font d couvrir plus de trois millions de personnes des uvres qui appartenaient 32 mus es allemands diff rents - uvres s lectionn es parmi les 16 000 qui furent confisqu es et, pour la plupart, vendues l' tranger ou br l es. Les nazis s'attaquent violemment aux uvres des 112 artistes concern s, non parce qu'ils sont juifs - seuls six d'entre eux le sont - mais parce que ces uvres sont porteuses d'une conception du monde mena ant leur id ologie et qu'elles incarnent une poque maudite, la R publique de Weimar. Parall lement, la grande exposition de l'art allemand met en valeur l'art national conforme l'id al national-socialiste.

10 Cette double exposition a pour but de confronter pour la premi re fois deux id ologies oppos es, car l'art est bien le reflet et le cr ateur de nouvelles visions du monde, et ce titre ne peut chapper au contr le d'un r gime totalitaire. Franz Marc, Vaches, rouge, vert, jaune, 1912 Ludwich Kirchner, Un groupe d'artistes, 1926-27 Les photomontages politiques de John Heartfield : Utilisez la photographie comme une arme ! . Un photomontage est un montage ou un collage r alis partir de plusieurs images photographiques. D abord acteur du tr s politique groupe d artiste DADA Berlin avec son fr re Wieland Herzfelde, et George Grosz, John Heartfield s illustre d s 1920 dans le genre du photomontage qu il inscrit dans la grande tradition satiriste.