R e s e ñ a - SciELO

1 1R e s e a sIntersticios SocialesEl Colegio de Jaliscoseptiembre, 2015n m. 10 nR e s e a Adri n Acosta SilvaUniversidad de GuadalajaraLa m sica de las emociones nEric hobsbawm . Un tiempo de rupturas. Sociedad y cultura en el siglo : Cr tica, , se destru a a s misma, cantaba, discordante, profunda, desgarradora. Es imposible no llorar por ella. O no odiar el mundo que hizo de ella lo que hobsbawm , Billie Holiday Ciertos sonidos, palabras e im genes dominan desde hace tiempo el nimo p blico en una era de la historia que, como sugiri hace algunos a os el gran historiador brit nico Eric Hobsbawn, ha perdido el norte y que en los primeros a os del nuevo milenio mira hacia adelante sin gu a ni mapa, hacia un futuro irreconocible.

2 Este tono sombr o, un tanto dram tico pero tambi n rea-lista, es un buen punto de partida reflexivo para un historiador, como lo podr a ser para un soci -logo o un antrop logo preocupado por examinar la m sica de las emociones sobre el presente y el futuro de las sociedades. Combinado con el espectacular ascenso de la sociedad gerencial, dominada por los m s variados espec menes de consultores, publicistas y empresarios o pol ticos que encumbran la gesti n de negocios, la b s-queda de la calidad y el xito como sin nimos de la felicidad, la planeaci n estrat gica de las vi-das de los individuos, grupos e instituciones y las relaciones entre emociones, sociedad, cultura y poder han relocalizado sus contactos, sus poten-cialidades, sus tensiones.

3 La dimensi n simb lica de la vida social ha transformado sus referentes, sus c digos interpretativos y sus pr cticas coti-dianas. En el transcurso de estos a os confusos, turbulentos, la noci n de la alta cultura, el viejo canon burgu s de la distinci n tica y est tica res-pecto del resto de los mortales (los no burgueses, desde luego), se ha perdido en la nube de instala-dores, mercenarios y manipuladores de im genes expertos en Photoshop, en donde la m sica cl si-ca se nutre de un repertorio muerto y la m sica popular no es encabezada por el vanguardismo 2R e s e a sIntersticios SocialesEl Colegio de Jaliscoseptiembre, 2015n m.

4 10del jazz ni por la naturaleza expansiva del rock, sino por una mezcla extra a de ritmos de lina-jes diversos difundidos globalmente mediante el uso intensivo de las nuevas tecnolog as de in-formaci n, instrumentos que de alg n modo han transformado las pr cticas, los gustos y las est -ticas del consumo cultural masivo. Qu implicaciones tiene esto para la cultura contempor nea? El declive de la sociedad bur-guesa que domin el siglo XIX y la primera mitad del XX trajo consigo la alteraci n no solamente de las formas en que se produce y aprecia el arte y la cultura, sino tambi n de los procesos en que se consumen globalmente.

5 Debajo y al fondo de esos cambios est la rebeli n de las masas, el crecimiento econ mico, el ascenso de las clases medias, la expansi n de la educaci n superior y la democratizaci n pol tica. Esas fuerzas impac-taron de manera irreversible el perfil de las lites del poder econ mico y pol tico en las sociedades contempor neas, haciendo de la cultura un vas-to campo poblado por intereses, creencias, im-pulsos creativos y apreciaciones cuestiones aparecen retratadas magis-tralmente en el libro p stumo de hobsbawm ti-tulado Un tiempo de rupturas. Sociedad y cultura en el siglo xx, el cual re ne un conjunto de sus ensayos, rese as y art culos aparecidos en diver-sas publicaciones acad micas y period sticas.

6 Se-leccionados y ordenados por el propio autor, los textos responden al inter s por explorar diver-sos fen menos asociados a las relaciones entre econom a, sociedad y cultura a lo largo del siglo pasado. El argumento central de esta selecci n es que la l gica tanto del desarrollo capitalis-ta como de la civilizaci n burguesa en s estaba destinada a destruir sus cimientos: una sociedad y unas instituciones gobernadas por una lite minoritaria y progresista, tolerada (y quiz in-cluso aprobada) por la mayor a . Una sociedad que no pudo resistir el triple golpe combinado de la revoluci n cient fica y tecnol gica del siglo XX, la sociedad de consumo de las masas genera-da por la explosi n en el potencial econ mico y por el decisivo ingreso de las masas en la escena pol tica, como clientes y como votantes (p.)

7 12).Este argumento se despliega en varias di-recciones y con distintos matices a lo largo de 22 ensayos breves sobre temas como el futuro de las artes, el declive de los manifiestos, las relaciones entre pol tica y cultura, el papel de los intelectuales, las perspectivas de la religi n p blica, la cuesti n jud a o el mito del vaquero estadounidense. Discute con otros historiadores e intelectuales acerca de los alcances de las vi-siones historiogr ficas contempor neas o sobre la dificultad de examinar las texturas emocio-nales del pasado como el eje de an lisis de los periodos de auge, de estancamiento o de crisis de las sociedades (p.

8 157). Pero tambi n se arriesga a especular y debatir respecto de la era de la ci-bercivilizaci n, ese periodo que hoy caracteriza la peculiar modernidad de la econom a, la pol -tica y las sociedades del espect culo. La mirada cuidadosa pero clara y apasionada del hombre que naci en Alejandr a, Egipto, en 1917 y muri en Londres en el 2012, nos ofrece un recorrido excepcional sobre las distintas expresiones del declive de la sociedad burguesa y su tr nsito a la sociedad de masas, que es tambi n una sociedad de clases, desigual y e s e a sIntersticios SocialesEl Colegio de Jaliscoseptiembre, 2015n m.

9 10 Qu tipo de cambios han ocurrido al pasar del siglo XX al XXI? Quiz la met fora del caballo que utiliza hobsbawm en Pop! El estallido del artista y de nuestra cultura (pp. 247-255) sirva para ilustrar la magnitud de lo ocurrido. El caba-llo, durante un largo tiempo, fue un s mbolo de poder, de riqueza y de distinci n social. Desde los principios de la civilizaci n y hasta la invenci n del autom vil, la posesi n de un caballo simbo-lizaba estatus y poder pr cticos, es decir, poder econ mico y militar con aplicaciones producti-vas como medio de transporte, arma de guerra y capital econ mico.

10 Con la revoluci n tecnol gica el caballo fue desplazado hacia funciones pura-mente ornamentales, capricho de ricos y resigna-ci n de los pobres, generalmente campesinos; su uso como arma de guerra, medio de transporte e instrumento de trabajo pr cticamente desapare-ci entre la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra apunta que a las artes en especial las visuales les ocurri m s o menos lo mismo. La llegada de la fotograf a cambi la representaci n pict rica de la realidad con im genes realistas puras , sin paralelo en la historia. Poco a poco, la pintura y la escultura cedieron el paso a la fotograf a, y la mercadotecnia y las nuevas tec-nolog as cambiaron el estatus y la posici n de las artes visuales por todos lados, dejando a las viejas formas art sticas como polvos de los viejos lodos de la est tica burguesa.